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Q. 日本の書道も素晴らしい文字や空間の使い方をしていますが、参考になりますか。筆を使った文字の決まりごと"書"でも同じことだと思います。（28歳、アートディレクター）

A. まったくそのとおりです。私は実家の新潟に帰ると、なるべく時間を作って會津八一（あいづ・やいち）記念館に行って彼の書をじっくり観ます。小学生程度の生半可な書道の知識しか持たない私が何か言うのはおこがましいのですが、彼の空間に対する感覚は書体デザイナーの目から見て見事だと思います。彼は、自分が揮毫した文の字間・行間を変えて石に彫られたり印刷されたりされるのを非常に嫌がったそうです。字間・行間をそのままにしてくれという言葉をわざわざゴム印にして揮毫した書にペタペタ押してあるのも見たことがあります。會津八一の『續・渾齋随筆』（中公文庫）のなかにも、揮毫した文字の間を勝手に空けられて八一が自分で修整する話が出てきます。

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Q. スクリプト系の既存のフォントで、つながりが気になるものは修正してもいいのでしょうか？ロゴや見出しなどで使う時、ここがスムーズだと、書き順通りかな、と思うのですがどのくらいくずしても読めるのか、のラインが見極めが難しいです。海外に行くと、手書きアルファベットの字が読めなかったりします。ネイティブだと読めても外国の人だと読めない崩し方があるのかな、、と思って最近悩んでいます。（25歳、webデザイナー）

A. どの部分の「つながり」かわかりませんが、書き順というのはやっぱり気にした方がいいですね。国によって書き文字の崩し方が違う、そのため郵便が届かなかった、という面白い例を2007年の ATypI（国際タイポグラフィ協会）の講演で聴きました。面白かった。

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Q. 本日はイタリックとオブリークについて質問させて頂きました。丁寧なご回答で本当にありがとうございました。現在は白金の小泉さんのタイプショップ-gでタイポグラフィーを学んでおります。ヘルベチカのフォルムが日本に届いた折に一度いらっしゃったようですが、また是非いらして、タイプフェイスのお話聞かせてください。（26歳、グラフィックデザイナー）

A. イタリックとオブリークについて、やっぱり大事なので、新しく執筆中の書籍に載せることになるかもしれません。良い質問ありがとうございました！

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Q. 現在、カリグラフィーを習っておりますが、仕事で欧文の文字を組むのとは違う事多く、たまに悩むことがあります。（スペーシングなど）カリグラフィーで文字を書くという事と、デジタルフォントで文字を組む、という事の一番大きな違いは何だと思われますか？（37歳、会社員）

A. 一番大きな違いは、フォントは、出来合いの文字を並べるのが前提だということ。アクシデント的なバリエーションはできません。いっぽうカリグラフィーでは一文字一文字どうしても違ってしまうし、それを無理に揃える必要がない。揃えないところに人情味や情感が出たりするんじゃないでしょうか。でも共通なのは、白い部分を上手く活かして組む（書く）ことです。

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Q. 自分で作ったものをみていただきたいと思いました。（23歳、グラフィックデザイナー）

A. 次回のセミナーで舞台に上がる？　あるいは、質疑応答やそのための時間をもっと取るようにするとかして、そういう場を増やしましょうか。セミナーの感想で、私の講演の内容が本と同じとか、去年と同じで残念とかいうご意見もあったので、TDC の照沼さん、この次はどうしましょうか。こちらとしては、十代の学生さんもいらっしゃるし、私の本を読んだことのない初心者にも分かりやすいように、とか、大事なことを繰り返して覚えていただきたいので初歩的な話も常に入れるわけですが、ベテランデザイナーの方には簡単すぎて面白くないかもしれないかもしれないですね、皆さんに退屈されないような何か考えます。

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Q. 海外ではアンダーラインとか強調させる手法があるんでしょうか？（イタリック以外で）（22歳、グラフィックデザイナー）

A. 確かにいろんな強調の方法があって、アンダーラインとかも一つの手ではありますが、小文字の g とかが串刺しみたいになって見苦しいと思います。ボールド体も雑誌の記事やパンフレットくらいならば良いですけれど、小説みたいに長く読む文章ならばやっぱりイタリックが普通です。

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Q. 長体から手体へ変化した場合、文字間などバランスのとり方。（31歳、会社員）

A. 長体の程度にもよりますし、ひとことで文章で表すのはほとんど無理なので、書体によるとしか書けません。すみません。

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Q. 「S」のコツを教えてください。（書体として）（28歳、デザイナー）

A. 私の個人的な好みで言えば、上半分と下半分がだいたい同じ大きさに見えていて、少しだけ右に傾いているときれいに見えると思います。Optima とか、Trajan とかの S の感じです。

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Q. アルファベットも和文同様、右手で書いたときに自然に現れる形をしていますが、アルファベット圏でも右利きの人の方が多いのでしょうか？（26歳、会社員）

A. 圧倒的に右利きの人が多いと思います。左利きの人も、右利きと同じような形にするために紙を九十度傾けたりしているようです。

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Q. 漢字文を見慣れている生活の中、隙間にゆとりのある欧文を組む時、スカスカした気がしてツメ気味にしてしまうことが多いです。ロゴ組みなどの文字間は欧米は神経質なんでしょうか？またその場合、ツメとアキどちらが嫌がられますか？（？歳、株式会社デンソー）

A. アメリカに行くと気が付くんですが、アメリカはやたらとつめますね。新聞『USA Today』を見てみてください。オランダのデザイナーがつくった Gulliver という良いフォントを選んでいるんですが、書体本来

2007年　小林章欧文タイプ・セミナー「実践アルファベット！」質疑応答（2）

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Q. CIやロゴ・フォントを作る時に、どういう手順で作っていくのが良いでしょうか。CIの場合、企業の理念や特徴を把握して、それを文字とシンボルで構成していくわけですが、その理念や特徴を文字に落とし込んでいくのに、どういったやり方でやっていくのでしょうか。何か良いやり方があれば教えていただきたいです。また、その上で文字に対してルールを与えていくと思うのですが、どういった手順でルールを与えていきますか。またどういう時にそのルールを壊したり、インパクトを出していきますか。具体的な文字の作り方も教えていただきたいです。アドバイスよろしくお願い致します。（29歳、Macデザインアカデミー）

A. セミナーの最初にも申し上げたとおり、「CIやロゴ」と書体設計は別のものなので、書体のことについてお答えします。例えば角が丸いのが特徴の書体をつくろうとしたら、そのルールを当てはめるためには、先の丸いフェルトペンみたいなものを持って書いたらこうなる、というふうに想像するとかですね。自然にそうやって当てはめるクセが着いていると思うので、決まった手順とかはないです。インパクトの出し方は、書体の場合ですが、アルファベット全部の文字に極端な特徴を与えると、かえってそれが反復されて単調になるので、数文字だけに押さえる程度が良いと思っています。もちろんその文字が入っていない単語を組んだらそれは見えないままおわっちゃうわけですが...ロゴだったら「必ずこの文字は一番最初に来る」ことが前提でつくりはじめることができますね。
ルールの壊しかたについては、有名なタイポグラファであるヤン・チョヒョルトがあるデザイナーと意見を戦わせている書簡で「名人だけがルールを壊すことができる」と書いているのを読んだことがあります。壊すためには、まずルールを身に付けることでしょう...というと、つまんないありきたりの答えみたいですが、本当だと思います。

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Q. 小林さんのすてきな（美しいと思う）ロゴデザイン、タイプデザインなど具体的に教えて頂きたいです。（20歳、女子美短大）

A. ちょっと前、佐藤卓さんのインタビュー記事を読んだとき、佐藤さんがこのような意味のことをおっしゃっていました（その記事を探しましたが見あたりません。文章が正確ではないかもしれませんがお許しください）。
――この商品のロゴはドイツ語で、多くの日本人にはなじみのない単語かもしれない。しかし発売にあたって TVCM を多く放映するので、すでに音声として商品名が認識されているはずだからロゴそのものが一目で読めるかどうかは大きな問題でない――
これ、勉強になりました。コンケラーのレターヘッドコンペ審査で同席したとき、佐藤さんにこの話をして、「文字の形だけが物差しじゃないんですね」と申し上げました。こういう話を聞いちゃうと、ロゴについて何か一つの見方からコメントするのは難しいですね。タイプデザインは、好きなのがいっぱい（数千）あります。

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Q. K Kに関連して、メルセデスベンツの過吸器付きのものKOMPRESSOR
というエンブレム付きのものがあるのですが、ロゴタイプ以外でも受け入れられる（特に読みにくくはない）のでしょうか？またイタリックの書名が疑問文中の最後にある場合は「～～（著名～？）？」←このようになるのでしょうか？（35歳、タイプデザイナー）

A. すみません、前半のご質問の意味が分からないので、また別に問い合わせしてください。イタリックの書名が疑問文中の最後にある場合は、イタリックの文字を" / " で表現すると///// // ////? となって疑問符だけローマンです。

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Q. イタリック体の傾斜角ですが、タテ棒ひとつ比較しても同書体の中でも個々のアルファベットで結構まちまちな気がしますが、これも視覚効果によるものでしょうか。また逆に全てが同じ傾斜角である事は不自然でしょうか。（25歳、無職）

A. 書体によると思います。Helvetica や Univers などのサンセリフ体はほとんど同一の傾斜角になっていると思います。セリフ書体のイタリック体の場合はまちまちで、ちゃんと御理由があります。小文字の f が他より立ち気味だったりするわけですが、ご想像の通り、それによって同じ角度に見せるわけです。そのへんが分かると書体デザインは面白くなります。

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Q. ロゴの統一感の話が何度か出ましたが、一つのロゴの中に例えば筆記体とサンセルフ体のような性質の異なる書体を使うというのはやってもいいのでしょうか。もし良い場合、それらに統一感を与えるためにどのような点に注意すべきでしょうか。（21歳、東京工芸大学）

A. 性質の異なる書体を組み合わせる場合、統一感よりもコントラストを際立たせることをやったほうがいいように思います。

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Q. スペーシングの空きの見極めるのはどのようにして訓練していったのか知りたいです。（29歳、グラフィックデザイナー）
Q. スペーシングが正しく身に付く方法を伺いたいです。（34歳、グラフィックデザイナー）

A. 人にスペーシングのマズイ部分を指摘されて、それを直そうと悩むわけです。悩んだあげく気づいたのが、黒い部分を見るのでなく白い部分を見るということです。

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Q. 裏返して字間のバランスを見たりすることは逆に文字が見えている状態では不自然に見えると思うんですが、逆の状態で見てどう判断するんですか？（22歳、会社員）

A. 白と黒のバランスです。もっと簡単に言うと白の部分の形です。単純に形の美しさや空間の量を目で測るのが問題なので、そのとき一点一画の形がどうとか、読めるかどうかとかは関係ありません。

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Q.

2007年　小林章欧文タイプ・セミナー「実践アルファベット！」質疑応答（1）

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Q.フォントを作る際に、文章にしてみて試してみるとのお話でした。InDesignで文字を組む場合、ワードスペースやキャラクタースペースをカスタマイズできますが、”このようなスペースで組んでもらいたい”というものはそのFontを作ったタイプデザイナーとしてあるのでしょうか。またそれはフォントによって異なりますか。（？歳、会社員）

A.まずフォントの設計のさいに、デフォルトの字間を設定するわけですが、おすすめの字間があるとすれば、そのデフォルトの字間です。書体デザイナーは、アウトラインの調整とほぼ同じ時間をかけて文字のスペーシングをします。ただし例外があります。これは拙著『欧文書体』にも書きましたが、大文字と小文字とで成り立っている書体（Times Roman など）の場合、見出しなどを大文字だけで組むと、字間が狭くて読みづらいので、トラッキングなどでやや空けたほうが良いと思います。じゃあなんで最初から広めに大文字のアキをとっておかないのか、というツッコミがありそうですが、そういう書体は、本文組で大文字の次に小文字が来ることを優先してつくるから広くしないんです。サンセリフ体では、大文字だけでも見出しで塊として見せるためにややつめて使うことが多いのでそれは必ずしも当てはまりませんが、ローマン体の時は大文字どうしは空けることをお勧めします。あと、この後で書きますが、字間や文字の太さをを絶対にいじっちゃいけないというわけではないです。

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Q. 仕事ではページや行に収めるために長体やカーンをかけて使うことが多いのですが、設計者として許容できる変形の限度というものがあれば伺いたく思います。（70％も長体をかけてはダメ、とか。長体をかけたらカーンも調整しなければバランスが崩れるとか）。また、フォント設計を支援するソフトウェアがいろいろあります。今日は手で一つ一つ作る方法が主でしたが基本となる要素にパラメータを与えて自動的にフォントを生成するものもあると聞きます。そういう自動生成で実用的なフォントを作ることは現実的なんでしょうか。（35歳、編集者）

A. 書体デザイナーの顔色をうかがうよりも、読者が読みやすいかどうかを第一に考えましょう。あとは、書体を使うデザイナーであるあなたの美意識としてどこまで許せるか、じゃないでしょうか。極端な話ですが、「70％も長体をかけ」ると、縦線が横線よりも細くなっちゃいますよね。そういうのは、元のフォントとまったく違って見えるでしょうね。それは良いのかどうか、こちらは素材をつくる人で、探し出してまで文句は言えない。高岡昌生さんがよく例えに出しますが、私（書体デザイナー）は一生懸命良いお米を作るお百姓さんです。それを使って料理をするのが板前さん（デザイナー）です。すし飯をつくるのにどのくらいの硬さでご飯を炊くか、というようなことです。ベトベトのすし飯を炊いたら、お客さんは離れていくかもしれない。ご飯の炊き加減の見極めと、それでお店が繁盛するかどうかは板前さんにかかっています。ただし、お米は必ずすし飯になるわけじゃない。お年寄りや赤ちゃんのいる家でおかゆにしたり柔らかめに炊いたりすることがあるから、お米の生産者が「これがお勧めの硬さ」みたいなこと言ってるからといってそれにこだわりすぎるのも良くないでしょうね。
「自動的にフォントを生成する」ソフトウェアとかは、まだ見たことがありませんが、「自動的に交響曲を生成する」とか「自動的に小説を生成する」のようなもんじゃないか...そう想像すると、どうなんでしょうか？

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Q. 使いたい（気に入った）書体に太いものがない時は線を付けて太らせたり細いものがない時は線で細めたりするのは望ましくないのかどうか、教えていただきたい。（32歳、会社員）
Q. 和文、欧文に限らず、イラストレータ上で線（フチ）を付けて、若干太らせて味を出すような事をするのですが（ボテッとさせる）それはやるべきではないのでしょうか。例えば、Regularだと細くて、Mediumだと太いなと感じる時など、単純に太らせてよいものなのかどうか。（34歳、グラフィックデザイナー）

A. これも程度とあなたの美意識との問題です。いずれにしても、書体デザイナーから抗議の電話がかかるということは無いと思います（笑）。安心していろいろ試してください。やっているうちに、これはやりすぎだという自分なりの基準ができてくると思うんです。それが他の人にとって読みにくくなければ良いんですよ。

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Q. 実演の中で、セリフがある理由をおっしゃっていたのですが、席が遠くてよく見えませんでした。教えていただけますか？（40歳、インハウスグラフィックデザイナー）

A. まず、実演は古代ローマの碑文をお手本として書きました。昔も今も、碑文に文字を彫るときに下書きが要ります。古代ローマでは、平筆か刷毛のようなものを使ったと言われます。その平筆で書くとき、一本の縦線は鉛筆で書く縦棒のようには書きにくいんです。書き出しの時にべたっと始まると筆の穂先が割れて上手く書けません。やってみると分かります。ペンキで書かれた看板の手書きのサンセリフ体にも、小さいセリフのようなものがついていることはよくあって、イギリスやフランスで写真を撮ったこともありますよ。もちろん書いたのはペンキ職人で、文字の形が面白いとか新しいとかそういうことじゃない、普通の看板や注意書きです。左斜め上から入った方が穂先がまとまって書きやすいので左側にセリフらしいものができる。そうやって縦画を引いたらその反対側にバランスを取るためカウンターウェイトの役割をする爪状のものを付け足します。それで左右両方の爪状のものが揃います。ローマの碑文の場合は美しさを強調する目的があったと思いますから、その形を石に彫ったときにきれいに見えるように整

Quoted: Buy & Download Fonts | Japan based small typefoundry offering retro, modern, experimental fonts.

フルセットの総合書体から、教育漢字1,006文字＋α等、インターネット上で無償頒布している実用性のあるアウトライン和文フォントを集めてみました。欧文フォントや仮名フォントを取り上げると膨大な量になってしまうので総合書体だけに限定して紹介。（順不同）

Quoted: Tiza Font | dafont.com

Quoted: Octin Stencil Free Font | dafont.com

Quoted: Veer. Visual elements for design and creativity. A new perspective on photography, footage, and type. Buy and download online.