mippe | Shared With: Everyone - Apr 24 2008 | typography, Font, Free
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Q. 日本の書道も素晴らしい文字や空間の使い方をしていますが、参考になりますか。筆を使った文字の決まりごと"書"でも同じことだと思います。（28歳、アートディレクター）A. まったくそのとおりです。私は実家の新潟に帰ると、なるべく時間を作って會津八一（あいづ・やいち）記念館に行って彼の書をじっくり観ます。小学生程度の生半可な書道の知識しか持たない私が何か言うのはおこがましいのですが、彼の空間に対する感覚は書体デザイナーの目から見て見事だと思います。彼は、自分が揮毫した文の字間・行間を変えて石に彫られたり印刷されたりされるのを非常に嫌がったそうです。字間・行間をそのままにしてくれという言葉をわざわざゴム印にして揮毫した書にペタペタ押してあるのも見たことがあります。會津八一の『續・渾齋随筆』（中公文庫）のなかにも、揮毫した文字の間を勝手に空けられて八一が自分で修整する話が出てきます。
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Q. スクリプト系の既存のフォントで、つながりが気になるものは修正してもいいのでしょうか？ロゴや見出しなどで使う時、ここがスムーズだと、書き順通りかな、と思うのですがどのくらいくずしても読めるのか、のラインが見極めが難しいです。海外に行くと、手書きアルファベットの字が読めなかったりします。ネイティブだと読めても外国の人だと読めない崩し方があるのかな、、と思って最近悩んでいます。（25歳、webデザイナー）A. どの部分の「つながり」かわかりませんが、書き順というのはやっぱり気にした方がいいですね。国によって書き文字の崩し方が違う、そのため郵便が届かなかった、という面白い例を2007年の ATypI（国際タイポグラフィ協会）の講演で聴きました。面白かった。
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Q. 本日はイタリックとオブリークについて質問させて頂きました。丁寧なご回答で本当にありがとうございました。現在は白金の小泉さんのタイプショップ-gでタイポグラフィーを学んでおります。ヘルベチカのフォルムが日本に届いた折に一度いらっしゃったようですが、また是非いらして、タイプフェイスのお話聞かせてください。（26歳、グラフィックデザイナー）A. イタリックとオブリークについて、やっぱり大事なので、新しく執筆中の書籍に載せることになるかもしれません。良い質問ありがとうございました！
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Q. 現在、カリグラフィーを習っておりますが、仕事で欧文の文字を組むのとは違う事多く、たまに悩むことがあります。（スペーシングなど）カリグラフィーで文字を書くという事と、デジタルフォントで文字を組む、という事の一番大きな違いは何だと思われますか？（37歳、会社員）A. 一番大きな違いは、フォントは、出来合いの文字を並べるのが前提だということ。アクシデント的なバリエーションはできません。いっぽうカリグラフィーでは一文字一文字どうしても違ってしまうし、それを無理に揃える必要がない。揃えないところに人情味や情感が出たりするんじゃないでしょうか。でも共通なのは、白い部分を上手く活かして組む（書く）ことです。
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Q. 自分で作ったものをみていただきたいと思いました。（23歳、グラフィックデザイナー）A. 次回のセミナーで舞台に上がる？ あるいは、質疑応答やそのための時間をもっと取るようにするとかして、そういう場を増やしましょうか。セミナーの感想で、私の講演の内容が本と同じとか、去年と同じで残念とかいうご意見もあったので、TDC の照沼さん、この次はどうしましょうか。こちらとしては、十代の学生さんもいらっしゃるし、私の本を読んだことのない初心者にも分かりやすいように、とか、大事なことを繰り返して覚えていただきたいので初歩的な話も常に入れるわけですが、ベテランデザイナーの方には簡単すぎて面白くないかもしれないかもしれないですね、皆さんに退屈されないような何か考えます。
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Q. 海外ではアンダーラインとか強調させる手法があるんでしょうか？（イタリック以外で）（22歳、グラフィックデザイナー）A. 確かにいろんな強調の方法があって、アンダーラインとかも一つの手ではありますが、小文字の g とかが串刺しみたいになって見苦しいと思います。ボールド体も雑誌の記事やパンフレットくらいならば良いですけれど、小説みたいに長く読む文章ならばやっぱりイタリックが普通です。
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Q. 長体から手体へ変化した場合、文字間などバランスのとり方。（31歳、会社員）A. 長体の程度にもよりますし、ひとことで文章で表すのはほとんど無理なので、書体によるとしか書けません。すみません。
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Q. 「S」のコツを教えてください。（書体として）（28歳、デザイナー）A. 私の個人的な好みで言えば、上半分と下半分がだいたい同じ大きさに見えていて、少しだけ右に傾いているときれいに見えると思います。Optima とか、Trajan とかの S の感じです。
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Q. アルファベットも和文同様、右手で書いたときに自然に現れる形をしていますが、アルファベット圏でも右利きの人の方が多いのでしょうか？（26歳、会社員）A. 圧倒的に右利きの人が多いと思います。左利きの人も、右利きと同じような形にするために紙を九十度傾けたりしているようです。
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Q. 漢字文を見慣れている生活の中、隙間にゆとりのある欧文を組む時、スカスカした気がしてツメ気味にしてしまうことが多いです。ロゴ組みなどの文字間は欧米は神経質なんでしょうか？またその場合、ツメとアキどちらが嫌がられますか？（？歳、株式会社デンソー）A. アメリカに行くと気が付くんですが、アメリカはやたらとつめますね。新聞『USA Today』を見てみてください。オランダのデザイナーがつくった Gulliver という良いフォントを選んでいるんですが、書体本来
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2007年 小林章欧文タイプ・セミナー「実践アルファベット！」質疑応答（2）
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Q. CIやロゴ・フォントを作る時に、どういう手順で作っていくのが良いでしょうか。CIの場合、企業の理念や特徴を把握して、それを文字とシンボルで構成していくわけですが、その理念や特徴を文字に落とし込んでいくのに、どういったやり方でやっていくのでしょうか。何か良いやり方があれば教えていただきたいです。また、その上で文字に対してルールを与えていくと思うのですが、どういった手順でルールを与えていきますか。またどういう時にそのルールを壊したり、インパクトを出していきますか。具体的な文字の作り方も教えていただきたいです。アドバイスよろしくお願い致します。（29歳、Macデザインアカデミー）A. セミナーの最初にも申し上げたとおり、「CIやロゴ」と書体設計は別のものなので、書体のことについてお答えします。例えば角が丸いのが特徴の書体をつくろうとしたら、そのルールを当てはめるためには、先の丸いフェルトペンみたいなものを持って書いたらこうなる、というふうに想像するとかですね。自然にそうやって当てはめるクセが着いていると思うので、決まった手順とかはないです。インパクトの出し方は、書体の場合ですが、アルファベット全部の文字に極端な特徴を与えると、かえってそれが反復されて単調になるので、数文字だけに押さえる程度が良いと思っています。もちろんその文字が入っていない単語を組んだらそれは見えないままおわっちゃうわけですが...ロゴだったら「必ずこの文字は一番最初に来る」ことが前提でつくりはじめることができますね。
ルールの壊しかたについては、有名なタイポグラファであるヤン・チョヒョルトがあるデザイナーと意見を戦わせている書簡で「名人だけがルールを壊すことができる」と書いているのを読んだことがあります。壊すためには、まずルールを身に付けることでしょう...というと、つまんないありきたりの答えみたいですが、本当だと思います。●
Q. 小林さんのすてきな（美しいと思う）ロゴデザイン、タイプデザインなど具体的に教えて頂きたいです。（20歳、女子美短大）A. ちょっと前、佐藤卓さんのインタビュー記事を読んだとき、佐藤さんがこのような意味のことをおっしゃっていました（その記事を探しましたが見あたりません。文章が正確ではないかもしれませんがお許しください）。
――この商品のロゴはドイツ語で、多くの日本人にはなじみのない単語かもしれない。しかし発売にあたって TVCM を多く放映するので、すでに音声として商品名が認識されているはずだからロゴそのものが一目で読めるかどうかは大きな問題でない――
これ、勉強になりました。コンケラーのレターヘッドコンペ審査で同席したとき、佐藤さんにこの話をして、「文字の形だけが物差しじゃないんですね」と申し上げました。こういう話を聞いちゃうと、ロゴについて何か一つの見方からコメントするのは難しいですね。タイプデザインは、好きなのがいっぱい（数千）あります。●
Q. K Kに関連して、メルセデスベンツの過吸器付きのものKOMPRESSOR
というエンブレム付きのものがあるのですが、ロゴタイプ以外でも受け入れられる（特に読みにくくはない）のでしょうか？またイタリックの書名が疑問文中の最後にある場合は「～～（著名～？）？」←このようになるのでしょうか？（35歳、タイプデザイナー）A. すみません、前半のご質問の意味が分からないので、また別に問い合わせしてください。イタリックの書名が疑問文中の最後にある場合は、イタリックの文字を" / " で表現すると///// // ////? となって疑問符だけローマンです。
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Q. イタリック体の傾斜角ですが、タテ棒ひとつ比較しても同書体の中でも個々のアルファベットで結構まちまちな気がしますが、これも視覚効果によるものでしょうか。また逆に全てが同じ傾斜角である事は不自然でしょうか。（25歳、無職）A. 書体によると思います。Helvetica や Univers などのサンセリフ体はほとんど同一の傾斜角になっていると思います。セリフ書体のイタリック体の場合はまちまちで、ちゃんと御理由があります。小文字の f が他より立ち気味だったりするわけですが、ご想像の通り、それによって同じ角度に見せるわけです。そのへんが分かると書体デザインは面白くなります。
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Q. ロゴの統一感の話が何度か出ましたが、一つのロゴの中に例えば筆記体とサンセルフ体のような性質の異なる書体を使うというのはやってもいいのでしょうか。もし良い場合、それらに統一感を与えるためにどのような点に注意すべきでしょうか。（21歳、東京工芸大学）A. 性質の異なる書体を組み合わせる場合、統一感よりもコントラストを際立たせることをやったほうがいいように思います。
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Q. スペーシングの空きの見極めるのはどのようにして訓練していったのか知りたいです。（29歳、グラフィックデザイナー）
Q. スペーシングが正しく身に付く方法を伺いたいです。（34歳、グラフィックデザイナー）A. 人にスペーシングのマズイ部分を指摘されて、それを直そうと悩むわけです。悩んだあげく気づいたのが、黒い部分を見るのでなく白い部分を見るということです。
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Q. 裏返して字間のバランスを見たりすることは逆に文字が見えている状態では不自然に見えると思うんですが、逆の状態で見てどう判断するんですか？（22歳、会社員）A. 白と黒のバランスです。もっと簡単に言うと白の部分の形です。単純に形の美しさや空間の量を目で測るのが問題なので、そのとき一点一画の形がどうとか、読めるかどうかとかは関係ありません。
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Q. - mippe | Shared With: Everyone - Jul 02 2008 | font, typography
Quoted: Buy & Download Fonts | Japan based small typefoundry offering retro, modern, experimental fonts.
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Quoted: Tiza Font | dafont.com
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Quoted: Octin Stencil Free Font | dafont.com
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Quoted: Veer. Visual elements for design and creativity. A new perspective on photography, footage, and type. Buy and download online.
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mippe | Shared With: Everyone - Jun 23 2008 | Font, typography
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Quoted: This is the Rather Difficult Font Game, now hosted at I Love Typography dot com
- mippe | Shared With: Everyone - Dec 21 2007 | Font, typography
今回開発されたシステムは、"bright"、"happy"、"serious"など感性を表す40の形容詞が各書体とコンテンツにどの程度当てはまっているかを、デザイナーなど専門家が書体を選定する際の経験をデータベース化したものと照合し、コンテンツに適した書体を選定するというもの。
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